Je craque !

Cette fois ci c'est trop .; j'y tiens plus .. Il faut que je parle de ce morceau de musique...

(ici les 3/4 des lecteurs vont s'arreter de lire ... :) )

J'ai hésité longtemps à faire partager ce morceau de musique parce que j'estime qu'il n'est pas des plus simple à écouter. C'est l'aria typique de l'opéra seria italien de la fin du XVIIIe siècle, donc faut vraiment aimer.

Pour ne pas tourner autour du pot pendant deux heures : l'air à écouter est ici.
Il s'agit du dernier air de l'oratorio La passione di Nostro Signore Gesu Cristo d'Antonio Salieri sur un livret de Métastase.

D'abord un petit mot à propos de l'auteur et de son livret.

Cet oratorio de Métastase était très important à l'époque puisqu'il a été écrit par le plus grand librettiste de l'époque. Le poete de la cour impériale de Vienne. Métastase était aux livrets d'opéra ce que Mozart était à la musique. Incontournable. Certains de ses livrets ont été mis plus d'une centaine de fois en musique par les divers compisiteurs de l'europe entière. C'était le grand ami de Farinelli et de Hasse.
Il a écrit des livrets qui était les mieux trounés pour avoir cette succession de récitatifs et d'airs métaphoriques et meme après sa mort on continuait à mettre ses livrets en musique.

Un petit mot sur le compositeur.

Antonio Salieri était probablement le plus grand compositeur de l'époque classique viennoise. Né en italie, il est parti à Vienne faire sa vie dans les plus hautes sphères artistiques de l'époque. Il a voyagé dans toute l'europe (il a meme écrit des opéras en français). Evidemment, tout ce qu'on peut savoir de lui par le film Amadeus est pure fiction. Meme s'il pouvait admirer/envier le talent de Mozart, il ne lui aurait pour rien au monde préféré sa place.
On ne connait plus grand chose de lui de nos jours (et c'est TRES injuste, et injustifié). Il est à espérer que de plus en plus de chefs et de maisons de disque voudront bien se pencher sur ses opéras qui je suis sur doivent etre merveilleux. Il avait pour principale cantatrice à l'époque : la Cavalieri. Un monstre de technique, d'étendu vocale et de perfection. Et je suis sur que ça devait donner des frissons certains des airs qu'il a du composer pour elle

(Petite parenthèse digressive sur Catarina cavalieri) Pour se donner une idée de ce qu'elle pouvait faire, il suffit d'écouter ici l'air de Konstance dans l'enlèvement au sérail de Mozart "Marten aller arten" ... Mozart a recopié la trame musicale d'un air d'un opéra de Johann-christian Bach : La clemenza di Scipione (hein Pierre !! c'est de ce compositeur là qu'on va aller voir un opéra en juin) dont voici une interprétation ici.
(/fin de la parenthèse)

Enfin un petit mot sur cet air ... pourquoi j'aime ??? Je sais pas .. peut-etre parce qu'il est d'une rareté impressionnante !! En effet, dans les opéras (ou les oratorios mais à cette époque c'est pareil) les airs tels que celui ci sont rares. Pourquoi ? car il est écrit avec basson concertant. On peut avoir des airs avec hautbois (bcp), flute ( pas mal), cors (quelques uns), trompettes (rare car précieux et cher), mais basson ???? presque jamais ... En fait le principe d'avoir un air avec instrument concertant c'est de meler la voix du chanteur avec un instrument qui caractérise ce qu'il chante, son état d'esprit, sa valeur, ... bref renforcer la couleur et augmenter le contraste. En plus, cet air est très beau, la mélodie est superbe. Je vous conseille donc de faire attention aux interventions du basson ... (Le chanteur est très bien aussi)

En écrivant cet article j'ai du le passer 5 ou 6 fois en boucle cet air.

Update : J'avais oublié de donner la discographie utilisée au cas où certains auraient TRES hypothétiquement pu être intéressé.
Pour Salieri il s'agit du récent enregistrement par L'orchestre Das neue Orchester dirigé par Christoph Spering
Pour Mozart il s'agit de l'incontournable enregistrement par Sir John Eliot Gardiner et ses English Baroque Soloists.
Enfin pour Bach il s'agit de l'ochestre Das Kleine Konzert dirigé par le super Hermann Max